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Concert des Révélations Classiques de l’Adami — Orange

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Spectacle
9 juillet 2016
Une place au soleil

Note ForumOpera.com

2

Infos sur l’œuvre

Détails

Maurice Ravel

Trio en la mineur, Pantoume

Gioachino Rossini

Il Barbiere di Siviglia, « Largo al factotum »

Il Barbiere di Siviglia, « Dunque io son? »

Alexandre Tansman

Sonatine pour basson et piano, en la majeur, opus 70, Allegro Aria Scherzo

Jacques Ibert

Carignane pour basson et piano

André-Ernest-Modeste Grétry

Zémire et Azor, « Le soleil s’est caché »

Wolfgang Amadeus Mozart

Die Zauberflöte, « Dies Bildnis ist bezaubernd shön »

Jules Massenet

Thaïs, Méditations pour violon et piano

Antonio Bazzini

La Ronde des lutins, opus 3

Wolfgang Amadeus Mozart

Don Giovanni, « Batti, batti, O bel Masetto »

Sergueï Prokofiev

Sonate n°3 pour piano, opus 28, en la mineur

Giacomo Meyerbeer

Les Huguenots, « Nobles Seigneurs, salut !»

Charles Gounod

Roméo et Juliette, « Mab, la Reine des mensonges »

Robert Schumann

Adagio et allegro pour violoncelle et piano, opus 70

Piotr Ilitch Tchaïkovski

Valse sentimentale n°6 pour violoncelle et piano, opus 51

Wolfgang Amadeus Mozart

Don Giovanni, « Crudele ! Non mi dir »

Isabelle Aboulker

« Je t’aime »

Gaetano Donizetti

L’Elisir d’amore, « Caro elisir, sei mio »

Astor Piazzolla

Fuga y misterio

Johann Strauss

Der Fledermaus, « O Fledermaus »

Artistes lyriques

Armelle Khourdoïan, soprano

Catherine Trottmann, mezzo-soprano

Enguerrand de Hys, ténor

Anas Seguin, baryton

Artistes instrumentistes

Eloïse Bella Kohn, piano

Julien Szulman, violon

Aurélien Pascal, violoncelle

Lomic Lamouroux, basson

Chorégies d’Orange, Cour Saint-Louis, Samedi 9 juillet à 18h

A dix-huit heures en ce début de mois de juillet, le soleil cogne encore à Orange. Dans la Cour Saint-Louis, où a lieu le concert des Révélations Classiques de l’Adami, une place à l’ombre reste un privilège. La chaleur étouffante ne saurait cependant altérer l’impression de fraicheur qui émane des huit jeunes artistes réunis pour l’occasion, et plus particulièrement des quatre chanteurs vers lesquels nos oreilles lyricophages nous portent davantage. Fraicheur, presque innocence, de voix à l’aube d’une carrière qu’on leur souhaite glorieuse et à la croisée de chemins qu’il leur faut dès à présent choisir. Comment faire la part de leurs ambitions, de leur inclination pour tel ou tel répertoire, de leurs affinités vocales, des conseils prodigués par leurs professeurs, des tentations auxquelles les soumettent sans doute leurs agents ? C’est cette hésitation que l’on perçoit à travers un programme où chacun offre beaucoup de lui-même avec la générosité qui est une autre caractéristique de leur jeunesse.

Ces questions qu’ils ne doivent pas manquer de se poser, nous nous les posons aussi en les écoutant délivrer à un public enthousiaste des extraits d’opéras non exempts d’incertitudes mais néanmoins chargés de promesses. Rossini par exemple est-il le compositeur le mieux adapté au baryton clair d’Anas Seguin, cueilli à froid par l’air du Barbier de Séville, suffisamment maître de son instrument cependant pour contourner les difficultés de l’écriture et suffisamment dégourdi pour faire du numéro un succès ? Le duo avec Rosine confirme notre interrogation. L’imagination et la musicalité ne devraient-elles pas être moins exposées, quand l’air de Mercutio, articulé et coloré, invite à préférer le répertoire français.

Il n’est pas certain non plus que Rossini soit le premier compositeur recommandé à Catherine Trottmann. Son mezzo-soprano duveteux devrait d’abord s’épanouir chez Mozart, peut-être pas encore Sesto, initialement prévu au programme, mais assurément Zerline dans Don Giovanni, Cherubino ou Ramiro de La finta giardiniera… Autant de rôles utiles pour consolider une technique déjà assurée et préparer cet Oktavian (Der Rosenkavalier) dans lequel on aimerait l’applaudir un jour encore lointain…

Rossini, en revanche, pourrait offrir à Enguerrand de Hys un vaste champ d’application si tant est que la voix soit assez agile pour négocier les innombrables roulades dont le compositeur du Comte Ory a parsemé ses partitions. Le ténor pour l’instant se présente sous son meilleur jour dans l’opéra-comique français : l’air d’Azor qu’il trace d’un trait que la clarté de la diction rend encore plus précis. Et l’on se prend à rêver de Postillon de Longjumeau, de Dame Blanche, dans laquelle son émission haute et sa prononciation exemplaire devraient faire des miracles. Et pourquoi pas Rameau ?

Armelle Khourdoïan, enfin, habille de sens les vocalises de Donna Anna et fait preuve de tempérament, à défaut d’une technique irréprochable, dans « je t’aime » d’Isabelle Aboulker, sous-titré par la compositrice « vocalises amoureuses pour soprano éperdue ». Quant au vibratello prononcé, c’est, parait-il, chez les jeunes voix, signe de santé vocale. De quoi envisager avec sérénité la suite d’un parcours dont une des dernières étapes fut le Feu, la Princesse et le Rossignol dans L’Enfant et les sortilèges à La Scala de Milan.

Le final de La Chauve-Souris offert  en bis conclut le concert par un toast,  bienvenu en cet après-midi estival où nous cherchions une place à l’ombre tandis que ces quatre jeunes artistes talentueux s’emploient à trouver la leur au soleil.

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Maurice Ravel

Trio en la mineur, Pantoume

Gioachino Rossini

Il Barbiere di Siviglia, « Largo al factotum »

Il Barbiere di Siviglia, « Dunque io son? »

Alexandre Tansman

Sonatine pour basson et piano, en la majeur, opus 70, Allegro Aria Scherzo

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Robert Schumann

Adagio et allegro pour violoncelle et piano, opus 70

Piotr Ilitch Tchaïkovski

Valse sentimentale n°6 pour violoncelle et piano, opus 51

Wolfgang Amadeus Mozart

Don Giovanni, « Crudele ! Non mi dir »

Isabelle Aboulker

« Je t’aime »

Gaetano Donizetti

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Artistes lyriques

Armelle Khourdoïan, soprano

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Eloïse Bella Kohn, piano

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Chorégies d’Orange, Cour Saint-Louis, Samedi 9 juillet à 18h

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