Forum Opéra

Eugène Onéguine — New York

arrow_back_iosarrow_forward_ios
Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
22 avril 2017
Le Netrebko Show

Note ForumOpera.com

2

Infos sur l’œuvre

Scènes lyriques en trois actes (sept tableaux)

Livret du compositeur d’après le roman en vers de Pouchkine,

Créées en 1879 à Moscou (Théâtre Maly)

Détails

Mise en scène

Deborah Warner

Reprise de la mise en scène

Paula Williams

Décors

Tom Pye

Costumes

Chloe Obolensky

Lumières

Jean Kalman

Vidéo

Ian William Galloway

Finn Ross

Chorégraphie

Kim Brandstrup

Tatiana

Anna Netrebko

Olga

Elena Maximova

Lenski

Alexey Dolgov

Eugène Onéguine

Peter Mattei

Prince Grémine

Štefan Kocán

Orchestre et Chœur du Metropolitan Opera

Direction musicale

Robin Ticciati

Metropolitan Opera, New York, samedi 22 avril, 13h

Anna Netrebko revient à New York avec cet Eugène Oneguine qui l’avait vue triompher en ouverture de saison 2013-2014. On la pensait alors au pinacle ; elle a gravi depuis une marche supplémentaire. L’agitation qui accompagne chacune de ses apparitions des deux côtés de l’Atlantique en est le signe. Mais la conquête du palier supérieur, réalisée à travers l’élargissement de son répertoire, n’a pas été sans conséquence sur la voix. Tatiana tombe-t-elle encore sans un pli sur son soprano, comme l’affirmait Maximilien Hondermarck visionnant amoureusement la captation DVD du spectacle en 2013 ? Christian Peter, qui assistait samedi dernier dans un cinéma parisien à la retransmission live in HD de cette représentation new yorkaise, trouve son interprétation approfondie. Dans la salle, l’impression diffère. Déjà à Munich en 2015, dans ce même rôle, le timbre nous avait semblé trop épanoui pour traduire les émois amoureux d’une jeune fille. Deux années plus tard, l’émission toujours plus large renvoie, au premier et deuxième acte de l’opéra, une image encore moins adéquate de Tatiana. Rappelons qu’Eugène Onéguine fut volontairement composé pour les élèves du Collège impérial de musique à Moscou. « Le ravissant tableau de Pouchkine sera terriblement avili lorsqu’on l’aura transporté sur scène et livré à la routine, aux traditions absurdes et aux vétérans qui n’hésitent pas à jouer les jeunes filles de 16 ans et les adolescents imberbes », écrivait Tchaikovsky en 1877. Preuve que le compositeur avait sûrement en tête une héroïne au format vocal plus modeste, mieux en accord avec son adolescente fraîcheur. Le troisième acte cependant modifie la donne. Tatiana devenue princesse peut le temps d’un ultime duo s’abandonner à la volupté d’un chant capiteux. Anna Netrebko se jette dans cette dernière scène avec l’ardeur qu’on lui connaît, réconciliée avec la justesse, le geste ample, l’aigu en forme de javelot, telle qu’en elle-même, enfin.


© Marty Sohl/Metropolitan Opera

Aux coups répondent les coups. Peter Mattei dans cette confrontation finale, repousse d’un cran les limites d’une interprétation déjà extrême. Un frisson parcourt l’audience lorsque suppliant, il tombe sur les deux genoux, tel un homme frappé d’une balle dans le dos. Déjà auparavant, son baryton dégageait une chaleur animale, une fascination dangereuse qui tient autant à l’investissement expressif qu’à la voix, brodée d’ombre et de velours. La beauté du diable en quelque sorte.

A l’image de la mise en scène de Deborah Warner, irréprochable mais lisse, le reste de la distribution répond aux standards de qualité en vigueur à New York, à savoir des chanteurs rompus à ce répertoire, sans traits suffisamment saillants dans leur rôle pour ne pas paraphraser ce qui a déjà été écrit, à deux exceptions près : d’abord, le prince Grémine de Štefan Kocán dont la jeunesse, inattendue dans une partition dévolue d’habitude aux chanteurs avec plus de bouteille, n’est pas incompatible avec une tessiture de basse profonde et enveloppante ; ensuite, Lenski confié au jeune ténor Alexeï Dolgov. Ce soliste du Bolchoï n’a sans doute pas la plus belle voix du monde mais, doté d’une technique solide et possédé par le texte – qu’il comprend contrairement à bien des chanteurs communément distribués dans le rôle –, il délivre une interprétation bouleversante d’un des airs les plus émouvants du répertoire. Chacune de ses interventions, plus généralement, est marquée au fer rouge d’une expression dont l’intensité ne contredit pas mais au contraire souligne la justesse musicale.

Enfin rétabli, après avoir dû les deux représentations précédentes céder sa baguette pour des problèmes de dos, Robin Ticciati gonfle d’un vent brûlant les voiles de la partition, tout en respectant l’équilibre des volumes. Si l’on omet deux ou trois ratés, l’orchestre et les chœurs du Met sont une nouvelle fois au plus haut niveau. C’est finalement debout que le public applaudit le spectacle. A-t-il vraiment le choix ? La bousculade au parterre pour mieux photographier Anna Netrebko ou, moins respectable, sortir au plus vite de la salle afin d’éviter la queue au vestiaire, oblige à se lever.

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.

Note ForumOpera.com

2

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Scènes lyriques en trois actes (sept tableaux)

Livret du compositeur d’après le roman en vers de Pouchkine,

Créées en 1879 à Moscou (Théâtre Maly)

Détails

Mise en scène

Deborah Warner

Reprise de la mise en scène

Paula Williams

Décors

Tom Pye

Costumes

Chloe Obolensky

Lumières

Jean Kalman

Vidéo

Ian William Galloway

Finn Ross

Chorégraphie

Kim Brandstrup

Tatiana

Anna Netrebko

Olga

Elena Maximova

Lenski

Alexey Dolgov

Eugène Onéguine

Peter Mattei

Prince Grémine

Štefan Kocán

Orchestre et Chœur du Metropolitan Opera

Direction musicale

Robin Ticciati

Metropolitan Opera, New York, samedi 22 avril, 13h

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

This be her Verse, par Golda Schultz et Jonathan Ware

La parole aux femmes
CDSWAG

Le Bourgeois Gentilhomme

Un gentilhomme en fête
CDSWAG

Debussy La Damoiselle élue

Lignes claires
CDSWAG

Les dernières interviews

Stanislas de Barbeyrac : « Il y aura peut-être un jour Tristan, si je suis sage »

Interview

Questionnaire de Proust – Sophie Koch : « Christian Thielemann compte beaucoup pour moi »

Interview

Sophie Koch : « Aborder Isolde, c’est être devant l’Everest »

Interview

Les derniers dossiers

Questionnaire de Proust

Dossier

Les grands entretiens de Charles Sigel

Dossier

Philippe Boesmans (1936 – 2022)

Dossier

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Die Frau ohne Schatten – Baden-Baden

Le rêve de l’enfant
Kirill PETRENKO, Elza VAN DEN HEEVER
Spectacle

Test je peux pas publier 2 mais après oui

Spectacle

Test Editeur modifier sans relecture nécessaire

Spectacle

INSTANT LYRIQUE Alexandre Marcellier, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur — Paris (Opéra Comique)

Les servantes écarlates
Marie-Andrée BOUCHARD-LESIEUR, Yoan BRAKHA, Alexandra MARCELLIER
Spectacle