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Omo Bello a bien la Chanson, mais les paroles…

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Brève
29 janvier 2017
Omo Bello a bien la Chanson, mais les paroles…

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Dans le cadre de sa Biennale d’art vocal, la Philharmonie de Paris accueillait samedi 28 janvier, dans l’écrin intimiste de l’Amphithéâtre de la Cité de la Musique, un concert consacré à la mélodie française, illustrée par deux titres incontournables de la fin du XIXe siècle : La Bonne Chanson et le Poème de l’Amour et de la mer. Transcriptions dans les deux cas, par Fauré lui-même, qui ajouta un quintette à corde à sa version initiale piano-chant ; par notre contemporain Franck Villard dans le cas de Chausson, qui perd l’orchestre de sa version définitive au profit d’un quatuor à cordes s’ajoutant au piano. Les cinq instrumentistes réunis autour du pianiste Jérôme Ducros ont permis de savourer les harmonies fauréennes, mais le quatuor ne saurait tout à fait remplacer l’opulence wagnérienne de l’orchestre du Poème. Quant à la voix sollicitée pour ces deux cycles, c’était celle d’Omo Bello, que l’on n’avait plus guère entendue à Paris depuis Castor et Pollux à l’automne 2014. Si le timbre moiré de la soprano franco-nigériane prête aux deux œuvres des couleurs envoûtantes, le compte n’y est vraiment pas sur le plan de la diction : on capte quelques mots ici et là (dont une malencontreuse liaison sur « Les grands z-hêtres »), mais le texte se perd de manière difficilement acceptable dans un genre musical où il devrait être primordial.

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Omo Bello © DR

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