Forum Opéra

Les Grandes Voix — Paris (TCE)

arrow_back_iosarrow_forward_ios
Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
14 décembre 2009
Comparaison n’est pas raison

Note ForumOpera.com

2

Infos sur l’œuvre

Détails

Les Grandes Voix
Vivica Genaux
Antonio Vivaldi (1678-1741)
La Verità in Cimento, ouverture
Farnace, « Quell’usignuolo »
La fede tradita, « Sin nel placido soggiorno »
Concerto pour deux violons et violoncelle en ré mineur op. 3 n° 11 RV 565
Tito Manlio, « Splender frà’l cieco orror »
La Fida ninfa, « Alma oppressa »
Entracte
Concerto pour deux violons en la mineur op. 3 n° 8 RV 522
Semiramide, « E prigionerio e re »
Catone in Utica, « Come in vano il mare irato »
Ercole sul Termodonte, ouverture
Adelaide , « Agitata da due venti »
Bis
Atenaide, « Cor mio che prigion sei »
Bajazet, « Qual guerriero in campo armato » (Riccardo Broschi)
Vivica Genaux, mezzo-soprano
Europa Galante
Fabio Biondi, direction
Paris, Théâtre des Champs Elysées, le 14 décembre 2009, 20 heures

Stratégie marketing ou manipulation médiatique, c’est en rivale de Cecilia Bartoli que se pose aujourd’hui Vivica Genaux sous prétexte d’un album Vivaldi au titre éloquent : Pyrotechnics. Jusqu’à présent, la mezzo-soprano américaine nous avait semblé emprunter des chemins distincts de ceux que foulait d’un pas conquérant sa consœur italienne. Quand, dans le même répertoire, baroque essentiellement, l’une jouait de sa personnalité gourmande et, malgré les ombres du timbre, d’une féminité exubérante, l’autre, plus ambiguë, se rangeait avec discrétion dans la catégorie « garçon manqué » : le cheveu court, la silhouette androgyne, les rôles travestis. En plaçant les deux divas face à face dans son édition du 12 décembre dernier, Le Figaro Magazine nous apprend que les temps ont changé. « Il y a sept ans, personne n’imaginait comparer l’Américaine d’Alaska Vivica Genaux à la Bartoli… » s’étonne Olivier Olgan. Faut-il lui rappeler que comparaison n’est pas raison.

 

Car les mêmes airs de Vivaldi, ou presque, interprétés par l’une ne prennent pas le même relief quand ils sont chantés par l’autre. D’un côté la virtuosité au service de l’expression, de l’autre une machine à vocaliser qui, grisée par sa propre vélocité, en oublie l’éloquence. Dans un complet noir puis une robe flamboyante qui mettent en valeur une taille mannequin, le récital parisien de Vivica Genaux la voit dessiner les ornementations de « Quell’usignuolo », un aria d’imitazione où le chant pastiche celui du rossignol, comme celles de « Splender frà’l cieco orror » (Tito Manlio) ou de « Come in vano il mare irato » (Catone in Utica), arie di di carattere qui sont censés couvrir une toute autre gamme de sentiments. Et pourtant ; à chaque fois, mêmes roulades, mêmes arpèges, appogiatures et trilles exécutés à une vitesse vertigineuse au mépris de toute caractérisation ; mêmes affects, interchangeables quel que soit l’air, même sourire ébahi qui conclut chacun d’entre eux, comme si la cantatrice n’en revenait pas d’avoir accompli un tel exploit. De la pyrotechnie et seulement de la pyrotechnie servie par un timbre mat, à la saveur douce-amère et aux sonorités nasales qui, le rendant unique, en font le prix. Le volume demeure modeste, la voix homogène sur toute la longueur, avec des absences dans le medium mais une aisance certaine dans le registre aigu, ainsi que le souligne « E prigioniero e re » (Semiramide), un air destiné à l’origine à une soprano (Teresa Zanardi Gavazzi). Seul cantabile de la soirée, il donne enfin à ressentir mais expose dans le même temps la distension qu’à force de trilles a subi la ligne. Tout aussi ondulés, voire hululés, « Agitata da due venti » (Adelaide) et « Alma oppressa » (La Fida ninfa), menés à train d’enfer et assommés de virtuosité, nous renvoient à Cecilia Bartoli, malgré une volonté de variation qui provoque dans le da capo du deuxième un léger cafouillage. « Qual guerriero in campo armato », un air de Riccardo Broschi (le frère de Farinelli) repris par Vivaldi dans Bajazet, dont Vivica Genaux a fait son étendard et qu’elle offre en guise de conclusion, ne nous apprend rien de plus.

 

Le plus disert dans l’histoire, c’est finalement Fabio Biondi à la tête d’une Europa Galante irréprochable, qui en deux concerti, réussit à nous suspendre à son archet. Et c’est le paradoxe de la soirée : que dans le cadre des Grandes Voix, le violon dame le pion à la cantatrice.

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.

Note ForumOpera.com

2

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Détails

Les Grandes Voix
Vivica Genaux
Antonio Vivaldi (1678-1741)
La Verità in Cimento, ouverture
Farnace, « Quell’usignuolo »
La fede tradita, « Sin nel placido soggiorno »
Concerto pour deux violons et violoncelle en ré mineur op. 3 n° 11 RV 565
Tito Manlio, « Splender frà’l cieco orror »
La Fida ninfa, « Alma oppressa »
Entracte
Concerto pour deux violons en la mineur op. 3 n° 8 RV 522
Semiramide, « E prigionerio e re »
Catone in Utica, « Come in vano il mare irato »
Ercole sul Termodonte, ouverture
Adelaide , « Agitata da due venti »
Bis
Atenaide, « Cor mio che prigion sei »
Bajazet, « Qual guerriero in campo armato » (Riccardo Broschi)
Vivica Genaux, mezzo-soprano
Europa Galante
Fabio Biondi, direction
Paris, Théâtre des Champs Elysées, le 14 décembre 2009, 20 heures

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

This be her Verse, par Golda Schultz et Jonathan Ware

La parole aux femmes
CDSWAG

Le Bourgeois Gentilhomme

Un gentilhomme en fête
CDSWAG

Debussy La Damoiselle élue

Lignes claires
CDSWAG

Les dernières interviews

Stanislas de Barbeyrac : « Il y aura peut-être un jour Tristan, si je suis sage »

Interview

Questionnaire de Proust – Sophie Koch : « Christian Thielemann compte beaucoup pour moi »

Interview

Sophie Koch : « Aborder Isolde, c’est être devant l’Everest »

Interview

Les derniers dossiers

Questionnaire de Proust

Dossier

Les grands entretiens de Charles Sigel

Dossier

Philippe Boesmans (1936 – 2022)

Dossier

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Die Frau ohne Schatten – Baden-Baden

Le rêve de l’enfant
Kirill PETRENKO, Elza VAN DEN HEEVER
Spectacle

Test je peux pas publier 2 mais après oui

Spectacle

Test Editeur modifier sans relecture nécessaire

Spectacle

INSTANT LYRIQUE Alexandre Marcellier, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur — Paris (Opéra Comique)

Les servantes écarlates
Marie-Andrée BOUCHARD-LESIEUR, Yoan BRAKHA, Alexandra MARCELLIER
Spectacle