A l’Athénée, Kurtág fragmente Kafka

Le compositeur hongrois György Kurtág est un minimaliste, non pas au sens de Philip Glass, mais parce qu’il se complaît dans les formes courtes, très courtes. Avec une durée de 56 minutes, ses Kafka-Fragmente, créés en 1987, sont ainsi l’œuvre la plus longue de son catalogue. L’effectif en est minimal, lui aussi : une soprano et un violon. Et il s’agit en fait d’une accumulation de pièces très brèves, quarante fragments empruntés à divers écrits de Kafka, principalement de son journal intime et de sa correspondance, fragments qui se bornent à une phrase ou deux, voire quelques mots. Familier du répertoire contemporain, le metteur en scène Antoine Gindt a pourtant su trouver du théâtre dans une forme qui semble refuser tout mouvement dramatique, il a su faire évoluer les corps, celui de la soprano allemande Salome Kammer et celui de sa compatriote la violoniste Carolin Widmann, mais aussi ceux de deux comédiens et de cinq figurants, qui se déplacent dans un décor on ne peut plus sobre. On est impressionné par la qualité du traitement de la voix, très sollicité mais jamais brutalisée, par la variété des interventions du violon, et par la diversité des textes choisis, la brièveté n’excluant ni l’humour ni l’émotion. Malgré tout, on est curieux de voir et d’entendre ce que Kurtág fera d’un texte plus explicitement théâtral, s’il vient à bout de son Fin de partie d’après Beckett, projet attendu depuis plusieurs années.